春晚歌舞类收视整体不如小品 港台面孔成香饽饽(图)

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3 J& E  K' B- K  j: F. c! _台湾歌手周杰伦近年来成为了春晚常客
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* `2 J3 {+ Y7 i; f* O歌舞类节目个数占总节目个数的百分比曲线
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$ E$ X! g; Y* m& }& y( }2 T  Q9 \港台歌手参与节目的总时长
* J" t0 I& Q' D  P) Q$ j　　在春晚导演组总结兔年春晚的得失、经验之时，本报也分析了从2000年到2011年的春晚，通过对这12年春晚节目以及歌舞类节目数量、时长的比对发现，近几年春晚总时长在不断增加，但歌舞类节目却呈逐渐减少的趋势。
　　业内人士认为，这与语言类节目在春晚的比重加大有关。
# i: T% r! n6 S1 q, J- w2 F  @0 w　　此外，在逐渐“缩水”的歌舞类节目中，港台歌手的比重却有增无减。
1 j1 g" j$ f; J! V* F6 @　　不均现象
6 y# x7 f( Z) l% V/ h/ a& ~; m　　总时长增加 歌舞类节目“缩水”
8 }' x' R5 h: ], `% T; D8 a6 P2 D- X  e　　从本报统计的数据看，2000年至2011年，央视春晚总时长并没有缩短，反而有上升的趋势。据了解，1983年至2000年的春晚总时长平均约为249分01秒，而2001年至2011年平均时长约为273分48秒，2010年创下最高时长为297.9秒。
, Z, G& m- d% R. U# w7 f/ M/ I　　有趣的是，在春晚总时长呈上升趋势时，歌舞类的节目时间却呈下降趋势。
' ~3 f, |3 T9 ]3 f: e7 a/ v7 J　　如下图一所示，2000年歌舞类节目时间占到了总节目的47.4%，2001年以后，这一比例不断呈现下降的趋势，2011年，歌舞类节目时长仅占总节目时长的23.5%，从原来的2个小时缩短到一个小时。
+ }1 T4 f. W6 p* Y　　此外，歌舞类节目的个数也减少得厉害，从歌舞类节目个数占总节目个数的百分比曲线可以看出，歌舞类节目个数占总节目数的比重在降低。
　　
原因分析
8 x# O+ y' n8 z% b+ o" z　　小品收视超歌舞 受导演青睐
4 ~3 E" e3 u! @5 Z0 s　　对于歌舞类节目“缩水”的现象，一位不愿透露姓名的春晚老导演告诉记者，这十年来，语言类节目所占据的位置越来越重，是否有出彩的小品，已经成为衡量春晚成功与否的标志。因此，春晚导演组在语言类节目上下的工夫越来越大，时间有限，歌舞部分自然需要缩减。
　　曾参加过多次春晚策划会、中国流行音乐学会秘书长金兆钧也认为，小品在春晚中显然更受欢迎，为了追求收视率，歌舞类自然为语言类节目让路，小品看完了，让歌手出来唱歌，使得音乐歌舞节目变成“陪衬”。“现在的导演们不大肯为推出一首好歌而付出太多努力，没有再出现过像当年春节晚会上《血染的风采》这样流传度高、让人印象深刻的好歌了。”金兆钧说。
　　此外，观众的收视习惯也导致歌舞类节目比重下降，唱片公司资深企划卢艺告诉记者，很多观众在看春晚时，只关注小品、相声，她说身边的大多数朋友在春晚演歌舞节目的时候，往往去干别的或者上洗手间。
# {3 y4 l3 Z6 z* o2 t2 x  h" u, b/ O: _7 ]　　春晚是“年度总结”语言类节目更奏效
5 f8 ?2 U2 K) d( z+ g" V; m　　12年中上过6次春晚的孙悦在谈及此话题时表示，春晚与一般的晚会“以歌舞为主”不同，在大年三十晚上，观众希望听到更多的流行词，听能让他们笑的小品、相声。
& V. e& e3 F! e- Q" U+ J; h! [　　她认为春晚是一年的总结，在近5个小时的时间里，需要把这一年当中的好事、人物都告诉大家，这些都是需要语言类节目发挥作用，所以小品当道也很正常。
　　
& P; ^- {: T1 d" ]5 c8 w2 `业内建议
- K" P- c6 f; k8 Q, d) F　　借频道多优势 分类办晚会　
5 T' ^6 |- Q+ e　金兆钧认为，春晚首先要扭转“完全按照利益标准去衡量”的思路，媒体不应该以收视率为终极目标。
: g% B8 h9 P6 |& a　　现在的春晚已经形成一种模式、一套方案：歌舞、小品、相声、魔术、杂技，可以换一种思路。
　　央视的优势其一就是频道多，春晚可以借助这个优势，大胆改革，首先有一个小的主会场，再开办几个分会场，分别在不同的频道播出，比如音乐频道全部是歌星表演，戏曲频道全部是戏曲大腕亮相，小品、相声集中在综艺频道。“在那么短的时间内要考虑节目之间的衔接，顾及演员节目被砍或者被毙的感受，不如大胆地做一次改革。”金兆钧建议。
　　
歌手变迁
( ~( i) [9 h' l$ P7 v　　港台歌手“露脸”久 参与度上升
) B5 f0 P; r2 B) M+ ^8 u( f; N$ M, e　　2000年至2011年这12年间，共有393位歌手登上央视春晚的舞台，超级熟脸是宋祖英，演唱歌曲13首(其中2009年与周杰伦合作并参与两首歌曲的演唱)。27位歌手亮相次数高于5次(不含5次)，占7%。
7 Z6 o6 z1 q. I+ p+ L: X+ Y- b3 `! C　　此外，有趣的是，虽然歌舞类节目时长逐年降低，但港台歌手参与节目的总时长却呈现上升的势头。2000年至2010年港台歌手节目时长占歌舞类节目总时长百分比一直在10%左右浮动，2011年，这一比例突破20%。
! l! F2 E& d8 C8 [6 \　　虽然比例呈上升的趋势，但港台歌手的数量其实变化并不大，保持在每届春晚3到4个左右，比例上升的原因在于晚会的总歌手人数的减少。
" J" C  e; A5 B: a( I* j! `　　造成歌手人数减少的原因有两个，一是歌舞类节目数量的缩减，二是八九个人合唱一首歌或者联唱的节目少了。
　
) q6 k0 |& }5 S& R　原因分析
$ f, [7 m8 p) x6 ~" q) M- z: N0 B　　兼顾“两岸三地” 港台明星观众群庞大
; S7 u0 O* w: I" A) a' f- w! |　　曾为港台歌手在内地宣传做企划工作的唱片人孟晖分析，每年邀请港台明星上春晚，也是为了节目形式多样化，自然要兼顾两岸三地歌手。
- P# G; v3 `& {% H2 x0 j- Y6 k　　歌手孙悦则认为，内地港台都是一家人，港台歌手多来内地演出、上春晚是一件好事。“平时我们上的太多了，包括很多晚会，港台歌手应该多来。”
5 N* d2 }- u$ r9 j* T! y2 W　　此外，港台明星一向在内地的观众群很庞大，导演组考虑到观众的喜好，就会更多给他们机会。中国流行音乐学会秘书长金兆钧透露，他参加过的一次春晚策划会，会议的第一件事就是讨论邀请哪位港台明星，并且怎么想办法让港台明星的节目在春晚上火起来。“港台也确实有一些很好的演员能带来高收视率，但不管是内地演员也好，港台演员也罢，应该站在同一竞争线上。”金兆钧说。
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  M  b# W. m8 F2 j. o5 \　　业内建议
　　做民意测验 要百花齐放
0 Q1 w. _4 n' j- x# w( I　　对于春晚一定要有港台明星、大腕明星，金兆钧也认为这个现象需要变。春晚这盘菜，并非人人爱吃。所以应当是各投所好，而不是投所有之好。不同观众对春晚的期待不同，可以做社会调查、民意测验，再决定方案。“过去春晚还有一个功能就是推新人，现在是必须成名的大腕到了才算好，新人露面的机会更少，或者一大堆人一起唱一首很短的歌，这样下去不能完成推新的任务。春晚在演员人选上应该有比例，大腕要有，港台的要有，但新人也要去力推，歌坛才能前进。”
　　金兆钧说，港台歌手必须露脸，这是大家可以理解的，关键是不能忽略艺术质量，说到底春晚是国家级的联欢，要百花齐放，一枝独秀对整体发展没好处。(注：文中所涉及的所有节目时长为本报记者综合中国网络电视台历届春晚节目视频所得) 本版文/记者寿鹏寰王岗