陈道明零片酬接喜剧 称演双人剧是啃钢管(组图)

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人艺院长张和平
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5月19日，北京人艺推出的双人剧《喜剧的忧伤》正式建组。阔别舞台30年的陈道明零片酬回归剧场“还愿”，并大胆尝试他极少涉及的喜剧类型。他表示，演话剧是“啃硬骨头”，两个人撑起一台大剧场剧目就可以算是“啃钢管”了。
　人艺翻排名剧 “外援”陈道明要“啃钢管”
, q% F- E! c  t( ~7 ?　　《喜剧的忧伤》定位为喜剧，改编自日本知名编剧三谷幸喜的作品《笑的大学》。该剧曾在韩、英、俄多国上演。英国老维克剧团排演该剧时，出演“审查官”一角的正是电影《哈利波特》中的校长邓布利多的饰演者查理德-哈里斯。
　　这次，北京人艺排演该剧，由人艺台柱子何冰出演“编剧”，还请来了“外援”陈道明出演“审查官”。此前，陈道明极少接演影视范畴的喜剧，这次要在舞台上演喜剧，令大家很意外。他透露该剧是结构性戏剧，不需要演员耍嘴皮子、搞怪。当媒体追问是否因这次舞台的尝试，今后试着接演影视喜剧，陈道明想了想，回应：“还是演不了(影视类喜剧)。你觉得我有喜剧元素吗？我连低级幽默都没有。”
　　何冰和陈道明之前虽然同演过一部电视剧，但没有对手戏，这次演双人剧算是真正的首次合作。当大家追问陈道明从影视向话剧跨越的感受时，何冰帮忙打圆场：“话剧和影视在我心中是一刀切，能演就都能演，大家不用担心。”陈道明则坦言：“话剧对我来说是啃‘硬骨头’，双人剧更是‘钢管’，何等艰辛？” 该剧曾在日本改编成影视作品上演。陈道明表示他坚决不会看其它版本，“演员有职业记忆，我怕潜移默化进入我的创作记忆。就像我不看电视，就是怕看到烂戏，自己知道烂，其实已经吸收了。我希望创作状态是单纯的。”
. k4 k5 Q: k) k  j! r　　陈道明回舞台“还愿” 零酬劳“蹦子儿不要”
6 C! M) v" q, j+ h　　北京人艺张和平院长透露，他认识陈道明已经30年。2009年正月初二串门时，陈道明就表达了演话剧的愿望，还放狠话：“给人艺演戏不要钱。” 按照人艺的通常惯例，剧中的一号角色每场可以拿到1500元酬劳，但陈道明在建组会上再次强调：“蹦子儿不要！生要给我，我就捐给人艺基金。”
0 k. K" B' J* _$ `. ?0 R. o7 Q2 \　　已经30年没演话剧的陈道明，称此次加盟“权当为了忘却的怀念”。他透露，自己上一部话剧作品还是30年前的毕业剧目《无辜罪人》。之所以30 年没演话剧，是因为80年代话剧市场萎缩，很多演员都拍影视剧淘金、快速传播知名度，自己也是大潮中的一员；90年代虽然有一些“贵族话剧”但也成不了什么气候；2000年之后话剧市场才从探索走向成熟。他承诺，除了参演北京人艺这部话剧，还有个心愿是为老家的天津人艺“服务”。
　　对于何冰而言，给人艺排戏是自己份内的事情，能与陈道明这样重量级的外援搭档，自然是“很兴奋”。而陈道明却称自己紧张，“叶落北京人艺”心里没底，重回排练场需要在台词和形体两方面再提高。他说：“舞台是我的出发站，这次是职业‘还愿’，回首敬礼”此外，还特别恳请媒体看完演出，写几篇像样的戏剧评论。
  \: ^6 J5 V" G, G) Z# q, f　　何冰长途话费惹老婆怀疑 徐昂不怕“师叔祖”气场足
　　5月19日起，剧组即开始排练工作，陈道明也将于6月进组排练。陈道明和何冰的剧中角色都比较接近他们自身的个性，一动一静。剧本台词量非常大，约7万字左右(通常2小时剧目为3万字左右)。此次，北京人艺对该剧做了本土化设计，将故事背景放在为抗战时期的重庆，讲述了编剧和审查官(剧本审查的官员)在7天内的交谈。主创们没有透露过多的剧情，很多探问都被“你看完就知道了”给挡了回去。
" E7 P# f3 Q* {$ F) [% A　　人艺的青年导演徐昂称陈道明和何冰是“师叔祖级的人”，但他自己很习惯跟气场足的人一起工作。徐昂透露，陈道明私底下跟他交流，还是顺畅，两人的理念非常接近。此外，徐昂还透露了一个小笑话。前段时间，何冰在外地拍影视剧，但每天晚上都会给他打电话聊这个话剧剧本，而且每天都聊到凌晨四五点。何冰当月的手机费高达5000元，这令何冰的妻子相当怀疑，就按照话费详单上的号码回拨，才知道是徐昂导演的号码。
+ S% l1 N4 i% n; l, U. b4 B; o* A$ l9 @　　7月19-8月7日，《喜剧的忧伤》将在首都剧场上演。一部话剧辛苦排演出来只演一轮未免有点可惜。陈道明今年下半年和明年都已安排了一些影视工作，不一定能实现下一轮或者巡演。他笑着回应：“这一轮，我都担心后面场次没人来。不过，生出一个孩子是健康完美的，我总想牵着他的手。”
. U/ h! j6 F7 ~  @9 o! S　　据了解，人艺历史上极少推出大剧场双人剧，之前仅有一部由于是之、朱琳两位老戏骨主演的《洋麻将》。时隔20多年再排双人剧，人艺上上下下也相当重视。张和平院长透露，这是剧院艺术处处长汇报小剧场制作人制推行工作时，提交的项目，最终被剧院“收归国有”，变为大剧场项目。崔一佳/文
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